讲故事的伟大而神奇的元素

Habibkhan14

……在真正好的故事中，整体总是大于各个部分的总和。 史蒂芬·金，《看台》序言 阅读斯蒂芬·金的小说你总能学到一些东西。当他自己公开提出写作建议，而不是读者作家从故事中推断时，那就更好了：我们可以从他的声音中了解他的工作方法。 正如你从引文中看到的，我在小说《看台》中找到了其中一条建议。事实上，这并不是真正的建议，而是金向读者提供的关于该小说新版本的澄清，与第一版相比有所扩展。 这个新版本包括一些被删减的页面。金并没有按照他的说明重新插入缺失的 400 页，而是希望“按照作者最初的意图”重新出版这本小说。 故事有，但没有风格 金与汉塞尔和格蕾特的故事的比较很有趣。为此，他用 13 行文字重写了这个故事。它有效，有效，有故事，有扎实的情节。但是，正如金指出的那样，风格缺失。 关于写作风格总是有很多讨论，但我们几乎总是关注所使用的语言、混合词语、构建句子、赋予叙事节奏的方式。当然，这也是风格。 但风格也是另一回事。它不能仅仅局限于语言。 许多人指责斯蒂芬·金冗长。我在某处读到，你写的页数越多，你赚的钱就越多。我不知道这是否属实，但为什么在《Joyland》中——这不是他最好的小说之一

，但仍然是我喜欢的故事——他只满足于 288 页（原版）？ 而刚刚结 电子邮件数据 束的《梅赛德斯先生》三部曲为何每部小说都不足500页？ 情节不重要的情节 《看台》中有很多对故事来说并不重要的情节。一旦这些被删除，故事就开始运作，我们就可以毫无问题地阅读世界末日小说了。但我毫无问题地阅读了这 900 多页，吸收了所有那些被认为是多余的情节。 但如果我们停下来思考这个故事不是情节的简单展开，而是作者的创意产物，那么它们就不是了。 斯蒂芬·金就是一位以这种方式创作的作家。你可能喜欢也可能不喜欢，但这就是他的艺术。《看台》是一个完整的故事，这就是我读它时的感受。故事中的人物讲述他们的生活和决定。作者把他所看到的人物所做的一切都写在纸上。 在这里，我们可以回到电影写作的概念，这是我在金今年读的另外两本小说中遇到的：《复仇者联盟》和《绝望》。 《看台》是一个人物故事，而不仅仅是事件。事实上，这里只有一个事件，即触发故事的事件（著名的触发事件）。



在这里，每个角色都成为读者的老熟人。在这里作者重构了每个人物的过去。 信息转储的风险？当然，这总是指日可待的。但也许现在谈论信息转储还为时过早。至少，这是我的印象。 讲故事的伟大而神奇的元素 有许多进入历史的古代和现代经典都包含次要的边缘情节，但这些故事仍然受到赞赏。弗朗索瓦·拉伯雷的《卡冈都亚与庞大固埃》是一部 850 页的小说，由米格尔·德·塞万提斯的《拉曼查的富有想象力的骑士堂吉诃德》等情节构成，而后者的篇幅却超过了 1000 页。 我们要不要剪点东西？我们想将它们作为精炼书籍重新出版吗？无论如何，这些故事都会起作用，拉伯雷和德塞万提斯现在已经去世并被埋葬了四个多世纪了。 《看台》包含了许多伟大而神奇的讲故事元素。在最初的版本中，金实际上称它们为“伟大而神奇的故事讲述部分”，因此是片段而不是元素。这些部分对于情节来说并不是绝对必要的，但仍然可以构建它。 这就是为什么整体总是大于部分之和的原因。整体就是故事，各部分的总和就是情节。